Le mois de Mars est déjà là, les jours s’allongent et il fait bon sortir… Passionnés de l’audiovisuel et du cinéma, professionnels comme amateurs, nous avons compilé pour vous une liste des festivals de mars 2019 à ne pas manquer.
Festival du cinéma européen – 35e édition
Ce festival récompense les meilleurs courts-métrages d’Europe, sur une sélection de 60 films.
Festival international du film restauré – 7e édition
Ce festival présente les dernières restaurations de films issus des quatre coins du monde en 100 séances, agrémentées de ciné-concerts et de conférences.
Où : Paris (La Cinémathèque française) Quand : du 13 au 17 mars 2019 Plus d’informations
Toulon Tout Court – Festival de courts-métrages étudiants – 6e édition
Ce festival, organisé par et pour des étudiants, a pour but de valoriser les productions artistiques de la jeunesse.
Depuis plus de 20 ans, le Festival de cinéma européen Mamers en Mars se déroule à Mamers, dans la Sarthe, le temps d’un week-end. C’est l’un des principaux festivals de la région Pays de la Loire.
Festival International du Film d’Aubagne – 20e édition
Le Festival International du Film d’Aubagne fête ses 20 ans cette année ! Son but est de favoriser l’émergence de jeunes talents internationaux et de mettre en valeur la diversité culturelle par la création cinématographique et la création musicale pour l’image.
Ciné-court animé – Festival international du court-métrage d’animation de Roanne – 10e édition
Avec 66 séances et de nombreuses rétrospectives, ce festival propose une sélection des plus enchanteresses de courts-métrages animés venus des quatre coins du monde.
7ème Lune – Festival international du film de Rennes – 6e édition
Depuis sa création en 2014, ce festival revendique sa sélection éclectique et audacieuse de longs et courts métrages réalisés exclusivement par des jeunes talents : l’âge limite des réalisateurs est de 30 ans !
Projections, animations, débats et expositions mettent à l’honneur un thème bien singulier lors de ce festival international. Il fait plonger dans un univers fascinant, au-delà des barrières culturelles, par la rencontre entre la cinématographie et les peuples de la mer.
Pour sa 4e édition, le festival du film subversif de Metz a choisi de se pencher sur le thème The Subversive States of America à travers une vingtaine de projections, dont des avants-premières françaises.
Ce soir se tient la 44e édition des Césars, Salle Pleyel à Paris, récompensant les meilleures performances 2018 du cinéma français. L’occasion pour nous de faire le tour des nommés pour découvrir les caméras utilisées par les différents chefs-opérateurs.
Alors que les listes des caméras utilisées sur les films nommés à Sundance ou aux Oscars révèlent une très forte présence des caméras ARRI et un retour de la pellicule, qu’en est-il du cinéma français ?
Comme pour les deux autres compétitions, nos directeurs de la photographie ne font pas exception et portent leurs préférences sur les caméras ARRI, avec une forte présence de la Mini. Le constructeur RED, malgré de nombreuses avancées technologiques et une popularité toujours plus forte, se remarque par son absence quasi totale des compétitions.
De son côté, Le procès contre Mandela et les autres nous rappelle avec sa nomination pour le prix du meilleur documentaire que le cinéma (qu’il soit documentaire ou de fiction) est avant tout une question artistique et qu’un boitier à 2 000€ n’est pas un frein aux plus grandes récompenses du métier.
Retrouvez les caractéristiques techniques des films ci-dessous avec les explications de leurs chefs-opérateurs !
Directeur de la photographie : Laurent Tangy Caméra : Arri Alexa Studio XT Optique : série C Panavision – source : afcinema Nominations : meilleur scénario original, meilleur son, meilleure photo, meilleur montage, meilleure réalisation, meilleur film.
Jusqu’à la garde – Xavier LEGRAND
Directeur de la photographie : Nathalie Durand Caméra : RED Weapon 5,5K Optique : série Zeiss GO Nominations : meilleur scénario original, meilleur son, meilleure photo, meilleur montage, meilleure réalisation, meilleur premier film, meilleur film
« Avec une comparaison au final entre l’Arri Alexa et la RED, en sphérique et en anamorphique. Il y avait, honnêtement, des choses bien dans chaque configuration, mais que ce soit à cause des problèmes de mise au point à distance minimale dans la voiture ou les flous du Scope trop marqués pour Xavier, le choix de tourner en sphérique s’est imposé. On est parti donc sur une combinaison RED Weapon en 2,39/5,5K et série Zeiss GO qui nous donnait un rendu un peu plus texturé, avec des couleurs un peu moins propres que l’on aimait beaucoup. » – Nathalie Durand
Crédit photo – DR (afcinema.com)
Pupille – Jeanne HERRY
Directeur de la photographie : Sofian El Fani Caméra : Arri Alexa – source : IMDB Nominations : meilleur scénario original, meilleure musique originale, meilleure réalisation, meilleur film.
Directeur de la photographie : Jonathan Ricquebourg Caméra : Arri Alexa Mini ProRes 444 / Sphérique cropé en 2.39 Optique : série Primo Classic et zoom Angénieux 25-250 mm – source : afcinema Nomination : meilleur premier film.
« Je voulais donc une image douce, délicate, et en même temps des contrastes très durs. Je voulais aussi nous éloigner du style de « photographie réaliste » que l’on voit trop souvent dans les films. » – Jonathan Ricquebourg
En liberté ! – Pierre SALVADORI
Directeur de la photographie : Julien Poupard Caméra : Arri Alexa Mini Optique : Leica Summilux – source : afcinema Nominations : meilleur scénario original, meilleure musique originale, meilleur montage, meilleure réalisation, meilleur film.
« J’ai utilisé la série Leica Summilux, des optiques très sensibles, avec une fidélité dans le rendu des couleurs. J’ai choisi l’Alexa pour sa douceur dans les hautes lumières. » – Julien Poupard
Directeur de la photograhie : Pierre Aïm Caméra : Arri Alexa Mini Optique : zoom Angénieux Optimo – source : afcinema Nominations : meilleure adaptation, meilleur montage, meilleur premier film.
« Nous voulions une caméra au plus proche des comédiens et la plus invisible possible. Pour la lumière, elle est plutôt naturelle et finalement invisible, comme la caméra. Le sujet est très fort, je ne voulais pas dramatiser l’image mais qu’elle soit plutôt lumineuse. » – Pierre Aïm
Directrice de la photographie : Jeanne Lapoirie Caméra : Arri Alexa Mini Optique : zooms Angénieux Optimo 28-76 mm et 45-120 mm – source : afcinema Nominations : meilleure adaptation, meilleure musique originale.
Crédit photo : DR (gerardmerinfo.fr)
Un peuple et son roi – Pierre SCHOELLER
Directeur de la photographie : Julien Hirsh Caméras : Arri Alexa Mini, Arri Raw Optique : Série Cooke S4, zooms Angénieux Optimo – source : afcinema Nominations : meilleurs costumes, meilleurs décors.
« Dans ces conditions de basse lumière ou de forts contre-jours, l’Arri Alexa Mini (en RAW) a été un précieux outil par sa douceur et sa matière. » – Julien Hirsh
Directeur de la photographie : Łukasz Żal Caméra : Arri Alexa XT Optique : série Zeiss Ultra Primes, zooms Angénieux Optimo 24-290 mm et 28-76 mm Lightweight – source : afcinema Nomination : meilleur film étranger.
« Au départ, nous avions évidemment envie de tourner en pellicule, mais nous avons dû chercher des alternatives pour des raisons de contraintes budgétaires. Ce choix aurait pu limiter nos possibilités créatives, particulièrement si l’on considère nos méthodes de travail. Il est devenu clair, à un certain moment, que nous devions tourner en Alexa. » – Łukasz Żal
Le procès contre Mandela et les autres – Nicolas CHAMPEAUX, Gilles PORTE
Directeur de la photographie : Gilles Porte Caméra : Sony Alpha 7S2 (4K RAW) Optique : Sony 35 mm Zeiss, zooms Sony 24-70 mm, 28-135 mm et 70-200 mm – source : afcinema Nomination : meilleur film documentaire.
« Le choix du matériel se fait par défaut. J’appelle un ami réalisateur, Frédéric Chaudier, avec qui je viens de faire un documentaire comme opérateur dans six pays, pour lui emprunter deux appareils photos Sony Alpha 7S2, trois optiques Sony et deux projecteurs LEDs. J’ajoute à ce dispositif une toile qui servait de background pour des enfants de moins de six ans. Nicolas et moi ajoutons deux casques Sennheiser, prêtés généreusement par la marque, à notre liste de matériel et voilà comment Nicolas, Samuel, Gautier et moi partons en Afrique du Sud pour des repérages en janvier 2017, sans aucune autorisation de tournage, sans aucun début de financement mais avec des carnets ATA ! » –
