Le fameux téléphone holographique RED Hydrogen One dévoile ses capacités en matière de photographie dans un test mené par Michael Cioni. La société RED va-t-elle placer la barre un peu plus haut que les autres fabricants de téléphone mobile en matière de photo ? C’est fort probable.
Un nouveau retard repousse les premières livraisons du RED Hydrogen One en version titane – environ 1595$ – au mois de novembre. Et tandis que les versions aluminium – environ 1295$ – devraient arriver à la fin octobre, Michael Cioni de Panavision et Light Iron a livré une vidéo très intéressante explorant le versant photographique du téléphone.
Image tiré du test de Michael Cioni
Des capteurs performants
Si la présence de deux capteurs à l’avant et à l’arrière des téléphones est devenue un élément trivial, Michael Cioni a constaté lors de ses essais que le premier téléphone de RED offre un rendu plus fin et précis que certaines références du marché actuel. Et des améliorations logicielles devraient permettre d’aller encore plus loin.
En façade, le RED Hydrogen One propose avec ses deux capteurs de 8 mégapixels la prise de photo et vidéo 2D en 3840×2160, des photos 3D en 3840×2160 et des vidéos en 3D en 1920×1080.
A l’arrière, ce sont deux capteurs 12 mégapixels, montant jusqu’à 4056×3040 en photo 2D. Et pour les autres modes, la résolution est identique à celle en façade : 3840×2160 en vidéo 2D, 3840×2160 en photo 3D et enfin 1920×1080 en vidéo 3D. Particularité à l’arrière : les deux capteurs sont séparés par 13,5 mm, un écart conséquent qui permet une meilleure gestion de la profondeur de champ que les autres téléphones.
Vidéo test de Michael Cioni
Bientôt de vraies optiques ?
La vidéo de test vous permettra de découvrir l’interface du mode caméra, qui s’avère complète. Ainsi que des essais photos prometteurs, quelle que soit la situation et le type de sujet. Voué à évoluer, le RED Hydrogen One proposera plus tard, grâce à sa connectique, la possibilité d’accueillir de vraies optiques. Il y aura également un module pour la capture de ses photos et vidéos en RAW. Evidemment, la plus grande curiosité reste de découvrir son affichage holographique. Un élément qui nécessitera d’avoir l’objet en main puisque la technologie employée ne permet pas d’être saisie par le biais de photos ou vidéos.
Prévu uniquement pour le marché américain dans un premier temps, le Red Hydrogen One, sous Android 8.1 Oreo, a un écran de 5,7 pouces pour une résolution de 2560×1440, est équipé de 6 Go de RAM et de 128 Go d’espace de stockage. La capacité de la batterie devrait être de 4510 mAh, mais cette information reste encore à confirmer.
Vous aimeriez un jour voir l’une de vos productions dans la catégorie « Netflix Originals » ? Ne choisissez pas votre workflow de production au hasard.
On le sait, Netflix se prépare à un futur où la plus grande partie de ses abonnés visionnera les programmes sur des écrans 4K et plus.
Dans cette optique, le géant américain met à disposition des producteurs des guidelines complètes très strictes sur le workflow de production à respecter pour pouvoir prétendre au label « Netflix Originals ».
Ces guidelines ont pour but de garantir un niveau de qualité élevé tout au long du cycle de vie d’un projet, de la capture à l’archivage afin d’assurer la pérennité du contenu à mesure que la plate-forme et les attentes des utilisateurs évoluent.
Attention cependant, les programmes distribués par Netflix ne portant pas le label « Netflix Originals » n’ont pas à suivre ces guidelines.
Caméra avec un véritable capteur 4K UHD (égal ou supérieur à 4096 pixels de large).
Format d’enregistrement :
Minimum de 16-bit Linéaire ou 10-bit Log processing
Bitrate à minimum 240 Mbps (à 23.98/24 fps)
Le format d’enregistrement doit être :
RAW (uncompressed or lightly compressed sensor data)
Log color space (i.e. S-Log3, V-Log, CanonLog3, REDLogFilm, BMDLog, LogC)
Aucune LUT ou autres corrections colorimétriques ne doivent être appliquées sur le fichier original de la caméra
Les fichiers doivent contenir toutes les métadonnées
Aspect Ratio / Framing:
Pour tout format d’image supérieur à 2.00:1, il est nécessaire d’avoir la validation de Netflix.
Ces spécificités sont complétées par une liste de caméras approuvées par les équipes de Netflix.
Ces spécificités sont complétées par une liste de caméras approuvées par les équipes de Netflix.
D’après Mitch Gross (Cinema Product Manager à Panasonic), cette liste de caméras ne se baserait pas uniquement sur les fiches techniques, mais sur de nombreux tests réalisés par une équipe interne à Netflix. Ceci pour garantir que leurs programmes originaux soient à la hauteur des futures normes UHD.
La liste des caméras approuvées et des spécificités minimum sont à prendre en compte pour la caméra principale. Les caméras secondaires, souvent nécessaires pour des plans où une ARRI Alexa 65 serait trop imposante (drone, POV…) n’ont pas besoin de faire partie de cette liste. Cependant, le choix de la seconde caméra doit être approuvé par les équipes de Netflix. Et les images qui en sont issues ne peuvent représenter plus de 10% du montage final.
D’aucuns pourraient penser que ses guidelines sont contraignants. Mais nous comprenons la volonté de Netflix, en tant que producteur et distributeur, de s’assurer que ses programmes restent dans les « normes de qualité » le plus longtemps possible. Même si dans le fond, ce n’est pas la qualité d’image qui rendra une production mémorable….
Enfin, voici un petit tour des caméras et optiques utilisées sur quelques-unes des séries Netflix Originals :
Stranger Things
Caméras utilisées : RED Epic Dragon (saison 1), RED Weapon Helium (saison 2) Optiques : Leica Summilux-C Lenses
Tim Ives, directeur de la photographie : « Nous avons tourné en 7K pour sortir en 6K; nous avions pris un peu de marge au cas où les enfants ne respectaient pas leurs marques afin de nous permettre, si nécessaire, de retoucher en post-production. J’ai tourné la saison 1 sur la RED Dragon – après avoir testé un tas d’autres caméras, la RED avait un rendu très cinématique avec les optiques Leica, qui sont plus douces et plus flat que les optiques d’aujourd’hui. Elles sont plus proches des optiques utilisées dans les années 70 et 80. » Interview sur Deadline.com.
Adrij Parekh, directeur de la photographie, explique le choix de la VariCam 35 principalement pour ses capacités en basse lumière avec son réglage natif à 5000 ISO. Pour Parekh, « la sensibilité de la VariCam est tout à fait remarquable » et « l’image obtenu à 5000 ISO est très propre comparé à ce qu’on obtiendrait avec une Alexa ». Lors des tests, Adrij Parekh a fait des essais avec la VariCam 35, l’ARRI Alexa et la Sony F55. L’interview en anglais ici.
Netflix – 13 Reasons Why
Sense8
Caméras : Sony PMW-F55 Optiques : Zeiss Ultra Prime et Fujinon 19-90 zoom lenses
John Toll, directeur de la photographie sur les deux saisons explique : » le choix de la F55 repose en partie sur les exigences de Netflix, mais surtout pour la qualité de l’image et le fait que la caméra soit très fiable et flexible au vu de l’énorme quantité de plans au Steadicam et portés que nous avions. » L’interview complète en anglais ici.
The Crown
Caméras : Sony PMW-F55 Optiques : TLS Cooke Speed Panchro
Adriano Goldman, directeur de la photographie explique : » Après avoir comparé quelques caméras, nous avons estimé qu’en combinant la F55, des optiques vintages et des filtres de diffusions; nous pourrions obtenir un look d’époque romantique, riche et doux. La Sony F55 s’est avérée très fiable, légère et facile à utiliser et les Cooke Panchros offrent un look très chaud et cinématographique. »
Alex Bailey / Netflix – The Crown
The Punisher
Les séries Marvel : Daredevil, Luke Cage, Jessica Jones, Iron Fist et The Defenders ont été principalement tournées avec des caméras RED.
Caméras : RED Epic Dragon pour Daredevil, Luke Cage, Jessica Jones et The Punisher. RED Weapon Dragon pour Iron Fist et The Defenders.
Il est aujourd’hui impossible de ne pas connaître les caméras RED Digital Cinema. Vous avez même sûrement déjà tourné avec de nombreuses fois, mais savez-vous comment elles sont fabriquées ?
À travers une vidéo de moins de 3 minutes, RED vous propose une balade au coeur de son atelier à Irvine en Californie, où les pièces des caméras sont créées puis assemblées.
Nous avons été impressionnés par le travail des équipes de RED, qui à la vue de cette vidéo semble se rapprocher d’un véritable travail d’artisan. Malheureusement aucun commentaire ou explication ne sont fournis lors de la vidéo, mais il est tout de même très agréable de pouvoir découvrir l’intérieur des ateliers RED !
Le capteur Helium 8K de RED a détrôné le précédent record de DxOMark jusqu’à maintenant détenu par la RED Epic Dragon.
En effet, avec un score de 108 (contre 101 points pour l’Epic Dragon) le capteur Helium 8K a surpassé le seul autre capteur à avoir franchi la barrière de 100 jusqu’à lors.
DxO Labs avait déjà fait le test il y a quelques années sur un prototype RED Epic Dragon. Celui-ci avait alors démontré un score impressionnant et qui restait le plus élevé en date. Aujourd’hui, ils réalisent le même test et publient les résultats sur un prototype de la nouvelle RED Hélium 8K, qui a obtenu le plus haut score de capteur vu à ce jour.
Ce nouveau résultat fait tomber les préjugés selon lesquels un capteur plein format offre toujours de meilleures performances et une meilleure qualité d’image que les plus petits capteurs.
Test DxOMark : Comment ça marche ?
Le test DxOMark est aujourd’hui une référence pour comparer les performances entre différents capteurs.
Le principe consiste à analyser les fichiers RAW avant tout traitement, c’est-à-dire toutes les opérations logicielles qui permettent de produire le format JPEG. Ainsi, on peut évaluer le véritable potentiel du capteur de l’appareil photo.
La fiche technique
Pour ce qui est des capacités techniques de la RED Weapon avec le capteur Helium 8K S35 :
Capteur Super 35 (29,90 mm x 15,77 mm)
Capteur CMOS 35,4 MP
75 ips en 8K 2.4:1 (8392 x 3456), 60 ips (8K pleine résolution), 120 ips en 4K et 240 ips en 2K
16-bit RECODE RAW ou Apple ProRes ou Avid DNxHR/HD
Credit photo : Lutify.me – Goran Ljubuncic – Jonne Mass
RED Helium : une mise à jour de la RED Epic Dragon
L’amélioration la plus évidente du capteur Helium comparé à l’Epic Dragon est bien sûr l’enregistrement vidéo 8K.
Mais nous pouvons également constater d’autres améliorations :
Le score portrait nous indique qu’il possède une meilleure profondeur de couleurs avec 27.5 bits. Ce qui permet donc d’obtenir un rendu des couleurs plus juste.
Le score paysage de 15.2 EVS indique une meilleure plage dynamique maximale entre les éléments les plus sombres et les plus clairs d’une scène.
Le score obtenu pour le mode sport de 4210 ISO contre 2745 ISO pour l’Epic Dragon montre une meilleure sensibilité du capteur en basse lumière. Cela permet de donner la sensibilité ISO maximale à laquelle ils pourront travailler sans perdre en qualité d’image.
DxO Labs ont eux-mêmes déclaré être impressionnés que le nouveau modèle surpasse l’Epic Dragon, étant donné les incroyables capacités que ce-dernier possédait déjà.
