6 objectifs utilisés couramment dans les grandes productions

6 objectifs utilisés couramment dans les grandes productions

Que se passerait-il si nous pouvions dépasser notre budget et mettre la main sur des équipements de haute qualité, notamment des objectifs ? Combien cela nous coûterait-il ? La réponse à cette question est : beaucoup.

Mais pas de panique ! Beaucoup d’objectifs très qualitatifs sont disponibles à la location. De quoi laisser parler votre créativité à moindre coût. En attendant, explorons ensemble le coût réel des objectifs haut de gamme et leurs spécificités.

Voici donc notre sélection de 6 objectifs de cinéma appréciés par les directeurs de la photographie dans des films tels que L’odyssée de Pi, Gravity, Interstellar et Star Wars: Le Réveil de la Force.

T-stop* / F-stop quelle différence ? Le F-stop est le ratio d’ouverture du diaphragme de l’objectif. C’est le ratio que nous retrouvons sur les objectifs de la série L Canon par exemple. Le T-stop donne la même information, à la différence que celui-ci prend en compte l’efficacité de la transmission de la lumière à travers l’optique. C’est ce ratio qui est utilisé pour les objectifs cinéma que nous allons présenter ci-dessous.

Atlas Orion Anamorphic

atlas-brion-anamorphic

Derniers arrivés (sortis courant 2019), premiers mentionnés ! Ce sont les objectifs anamorphiques de la série Orion. Ils ont été conçus par les 2 chefs-opérateurs Dan Kanes et Forrest Schultz. L’idée était de fabriquer un objectif qu’ils voulaient utiliser eux-mêmes avec les caractéristiques d’un objectif anamorphique, les technologies modernes et à un prix raisonnable.

Ces objectifs sont compatibles avec les dernières caméras à monture PL, telles qu’une Arri Alexa ou Red DSMC2, les caméras Canon C300, les appareils photo Sony à monture E ou encore les appareils Micro 4/3. Ils sont même conçus pour s’adapter aux obturateurs des caméras argentiques 35mm.

Spécifications techniques

  • Système de monture interchangeable (pour passer de PL à EF, E ou encore MFT)
  • Le poids varie de 2,2 à 3 kg
  • Le diamètre avant est de 114 mm
  • T2.0 *

Filmographie

Sortis récemment, la série Atlas Orion n’est pas encore référencée sur des films. Nous pensons néanmoins que ces objectifs ont beaucoup de potentiel comme en témoignent le clip d’Ariana Grande – Thank u, next – ou encore cette publicité de Royal Enfield pour la Continental GT 650 Twin.

Prix

  • 32mm: 7 900 €
  • 40-100mm: 7 000 €

🔥La série Atlas Orion Anamorphic est aussi disponible en location sur Lightyshare dès 400€ / jour

Zeiss Master Prime

Zeiss-Master-Prime-T1.3

Vient ensuite Zeiss, qui fabrique des objectifs depuis la fin du XIXe siècle. Les objectifs Master Prime sont des outils extrêmement populaires pour les réalisateurs et les directeurs de la photographie. Ils font également partie des objectifs les plus utilisés dans les productions à gros budget.

Spécifications techniques

  • Construits spécifiquement pour la gamme de caméras ARRI
  • Leur poids varie de 2,7 à 3,6 kg
  • Leur diamètre avant varie entre 114 à 134 mm
  • T1.3 *

Filmographie

Prix

  • 35mm: 17 380 €
  • 50mm: 18 530 €
  • 135mm: 23 550 €

Zeiss Compact Prime Lenses

zeiss-compact-prime-cp3-lenses-product-02

Bien plus abordable que les Master Prime, la série Zeiss Compact Prime est aussi très populaire auprès des chefs-opérateurs grâce à une excellente conception offrant une haute qualité d’image ! Très connu sous sa version CP.2, Zeiss propose depuis mi-2017 une excellente version CP.3, plus légère (chaque optique pèse environ 800g) la rendant très intéressante pour une utilisation sur des tournages portés.

Spécifications techniques

  • Simple d’utilisation avec une monture PL ou EF
  • Poids plume de 800g
  • Diamètre de frontale de 114 à 95 mm
  • T2.9 – T22

Filmographie

Prix

  • 15mm: 4 900€
  • 18mm: 4 300€
  • 28mm: 3 500 €
  • 50mm: 5 000 €
  • 85mm: 5 000 €
  • 100mm: 4 300€

🔥La série Zeiss Compact Prime Lenses est aussi disponible en location sur Lightyshare dès 80€ / jour en version CP.2 et 250€ / jour en version CP.3

Panavision Primo V

Primo-V-News-Release

Après les objectifs Atlas et Zeiss, nous pouvons citer les optiques Panavision Primo V. Bien que ses origines ne soient pas aussi lointaines que celles de Zeiss, Panavision a été créée dans les années 50. Après ses débuts en tant que fabricant d’objectifs anamorphiques pour Cinemascope, la société s’est par la suite étendue aux appareils photo au milieu des années 1960.

Comme Zeiss et sa gamme Master, la gamme d’objectifs Primo V de Panavision est un pilier du milieu.

Spécifications techniques

  • Gamme de lentilles (14.5mm – 35mm)
  • Gamme série classique (21mm – 125mm)
  • Utilise les modèles Legacy Glass et New Glass
  • T1.9 *

Filmographie

Prix

Panavision ne vend pas ses objectifs seuls. Si un studio souhaite en acheter un, il leur est généralement demandé de l’acheter avec une caméra telle que la Panavision Genesis. Pour ce forfait, on pourrait envisager de débourser 440 000 € à 660 000 € à l’achat ou 3 500 € / jour de location.

Cooke S4

lenses-cooke-S4

Puis nous n’oublions pas Cooke. En particulier, sa ligne S4, utilisée depuis de nombreuses années et créée à la fin des années 90. Ces objectifs offrent une image incroyablement nette qui rivalise avec la plupart des produits fournis par Zeiss et Panavision, pour un coût légèrement moins élevé.

En fait, Cooke travaille depuis des années pour développer des objectifs moins chers pour les cinéastes indépendants. Bien que moins utilisé que par le passé, le Cooke S4 reste un objectif fiable et très qualitatif.

Spécifications techniques

  • Contrôle du flare
  • Aberrations sphériques à pleine ouverture
  • T2.0

Filmographie

Prix

  • 35mm: 16 680 €
  • 50mm: 16 680 €
  • 135mm: 19 230 €

🔥La série Cooke est aussi disponible en location sur Lightyshare :

Angenieux Optimo Zoom

angenieux-optimo-zoom

Enfin, les Angenieux Optimo Zoom sont également certains des objectifs les plus utilisés pour les films à gros budget. Avec la possibilité de capturer une image incroyablement nette, compatible avec les derniers appareils photo numériques et la résolution 4K, l’Optimo est une des meilleures options.

Spécifications techniques

  • Objectif zoom de haute qualité
  • Close Focus 1’9″
  • T-2.8

Filmographie

Prix

  • 17-80mm: 52 160 €
  • 30-80mm: 15 870 €
  • 56-152mm: 71 020 €

🔥Les zooms Angenieux sont aussi disponibles en location sur Lightyshare :

Que pensez-vous de ces objectifs ? Voudriez-vous les utiliser? Ou avez-vous déjà utilisé l’un d’entre eux ? Dites-le nous dans les commentaires ci-dessous !


Autres articles susceptibles de vous intéresser : L’évolution des caméras utilisées pour filmer la saga « Star Wars », Update 2019 : Les caméras utilisées pour les productions Netflix Original, Césars 2019 : les caméras utilisées par les nommés

Update 2019 : Les caméras utilisées pour les productions Netflix Original

Update 2019 : Les caméras utilisées pour les productions Netflix Original

Netflix a mis à jour les guidelines à respecter pour ses productions ! Vous trouverez dans cet article les caméras ajoutées à leur liste, ainsi que celles utilisées pour dernières leurs productions Netflix Original.

Nous avions déjà consacré un article à ce sujet. En effet, Netflix impose des instructions très complètes pour ses productions Netflix Original. Vous pouvez les retrouver en intégralité ici, même si nous allons en faire un petit rappel dans cet article.

Pré-requis des caméras

Pour cette partie, il n’y a en fin de compte pas de grands changements depuis notre dernier article.

  • Les caméras doivent disposer d’un vrai capteur 4K UHD (égal ou supérieur à 4096 pixels de large).

Format d’enregistrement

  • Minimum de 16-bit Linéaire ou 10-bit Log processing.
  • Bitrate à minimum 240 Mbps (à 23.98/24 fps).
  • Le format d’enregistrement doit être :
    • RAW (uncompressed or lightly compressed sensor data)
    • Log color space (i.e. S-Log3, V-Log, CanonLog3, REDLogFilm, BMDLog, LogC)
  • Aucune LUT ou autres corrections colorimétriques ne doivent être appliquées sur le fichier original de la caméra.
  • Les fichiers doivent contenir toutes les métadonnées.

Aspect Ratio / Framing:

  • Pour tout format d’image supérieur à 2.00:1, il est nécessaire d’avoir la validation de Netflix.

Rappelons cependant que certaines productions utilisent d’autres caméras, avec l’approbation de Netflix. Il s’agit par exemple de crash cams, de drones…

Liste des caméras approuvées pour les productions Netflix Original

Des nouvelles caméras ont été ajoutées à la liste, comme par exemple la Canon C700 FF ou de nouvelles caméras RED. Voici donc la liste (encore une fois non exhaustive) des caméras approuvées par Netflix. (Vous pouvez d’ailleurs en trouver certaines sur LightyShare.)


Enfin, voici les caméras utilisées sur quelques unes des productions Netflix Original !

Roma

Caméra utilisée : ARRI Alexa 65
Optiques : Prime 65

Alfonso Cuarón et d'autres membres de l'équipe techniques sur le tournage de Roma - 2018 ©DR
Alfonso Cuarón et d’autres membres de l’équipe technique sur le tournage de Roma – 2018 ©DR

Alfonso Cuarón au directeur de la photographie Emmanuel Lubezki dans une interview IndieWire : « I didn’t want a film that looks vintage, that looks old. I wanted to do a modern film that looks into the past. And you kept questioning me about black and white: ‘Maybe color is better, otherwise you’re going to look back.’ That was your argument about the 65, because it brought a different unapologetic quality to the film. It’s not a vintage black and white. It’s a contemporary black and white. »

La Casa de Papel

Caméras utilisées : Arri Alexa Mini (saisons 1 et 2), RED Helium (saison 3)
Optiques : Leica Summilux-C

Álvaro Morte - La Casa de Papel - ©Backgrid UK
Pedro Alonso, Álvaro Morte et l’équipe technique – La Casa de Papel – ©Backgrid UK

Stranger Things

Caméras utilisées : RED Epic Dragon (saison 1), RED Weapon Helium (saison 2), RED DSMC2 Monstro 8K (saison 3)
Optiques : Leica Summilux-C

Sadie Sink et Gaten Matarazzo - Stranger Things - ©Jackson Lee Davis / Netflix 2016
Sadie Sink et Gaten Matarazzo – Stranger Things – ©Jackson Lee Davis / Netflix 2016

La Ballade de Buster Scruggs

Caméras utilisées : ARRI Alexa Mini, ARRI Alexa XT Studio
Optiques : Zeiss Master Prime, Fujinon Alura 15,5-45mm et 30-80mm

Tim Blake Nelson - La Ballade de Buster Scruggs ©Netflix 2018
Tim Blake Nelson – La Ballade de Buster Scruggs ©Netflix 2018

Vous pouvez par ailleurs retrouver les anecdotes du directeur de la photographie Bruno Delbonnel dans une interview pour l’AFC.

Bodyguard

Caméra utilisée : RED Weapon 8K S35

Richard Madden - Bodyguard - ©Netflix
Richard Madden – Bodyguard – ©Netflix

Black Mirror

Caméras utilisées : ARRI Alexa (saison 1), RED Epic (saisons 2 et 3), ARRI Alexa 65 (saison 4 + Bandersnatch), RED Dragon (USS Callister, épisodes supplémentaires), Sony F55 en deuxième/troisième caméra

Daniel Kaluuya et Jessica Brown Findlay - Black Mirror - Fifteen Million Merits - ©Giles Keyte
Daniel Kaluuya et Jessica Brown Findlay – Black Mirror « Fifteen Million Merits » ©Giles Keyte

Elite

Caméras utilisées : Sony CineAlta F35, Sony F5 Raw

Jaime Lorente - Elite - ©Manuel Fernandez-Valdes
Jaime Lorente – Elite – ©Manuel Fernandez-Valdes

Bird Box

Caméra utilisée : RED Weapon 8K S35

Susanne Bier et l'équipe technique de Bird Box - ©Merrick Morton
La réalisatrice Susanne Bier et l’équipe technique de Bird Box – ©Merrick Morton

Lost in Space

Caméra utilisée : RED Weapon 8K
Optiques : Leica Summilux-C Primes

Toby Stephens et Molly Parker - Lost in Space - ©Eike Schroter / Netflix 2018
Toby Stephens et Molly Parker – Lost in Space – ©Eike Schroter / Netflix 2018

Le directeur de la photographie Sam McCurdy : « I’ve been a believer in Red for some years and applaud the way they try to develop new technologies to suit new ways of filming. We tested the Helium extensively and it was quickly apparent that there was nothing else out there like this in terms of its modern look. »

Il s’exprime également à propos des optiques : « These offer a very sharp, European sort of feel if you draw it down a few stops, and a softer, American movie feel if you shoot a little more wide open. I wanted the softness to depict the family, but the extra sharpness and extra depth-of-field for visual effects to play around with. »

Narcos: Mexico

Caméra utilisée : RED DSMC2 Dragon, prises au drone DJI Inspire 1
Optiques : Hawk V-Lites (28, 35, 45, 55, 65, 80, 110, 140mm), Hawk Vintage ’74 anamorphiques

Diego Luna - Narcos: Mexico - ©Netflix 2018
Diego Luna – Narcos: Mexico – ©Netflix 2018

Le directeur de la photographie Luis Sansans dans une interview pour Vantage : « For season 4, we changed the look dramatically. After consulting with the producers, we decided to switch to anamorphic lenses and a 2:1 aspect ratio, which is between the 16:9 frame used previously and the full 2.40:1 of standard anamorphic. »

A propos des optiques : « The decision to go with wider lenses is in tune with our goal of involving the characters more with the locations. Sometimes we put a character at the edge of the frame to create tension. The show definitely has a Western feeling with the wide, horizontal frame and the tans and browns of the landscape, as well as the outlaw story. […] With digital cameras and technically perfect lenses, things look too sharp. The Hawks bring you to that time period. The contrast, the flaring, the aberrations at the edges – all of that creates an interesting imperfection and gives another sense to the story. »


Autres articles susceptibles de vous intéresser : Césars 2019 : les caméras utilisées par les nommés, GoT : making-of des épisodes 1 et 2 de la saison 8