Update 2019 : Les caméras utilisées pour les productions Netflix Original
Netflix a mis à jour les guidelines à respecter pour ses productions ! Vous trouverez dans cet article les caméras ajoutées à leur liste, ainsi que celles utilisées pour dernières leurs productions Netflix Original.
Nous avions déjà consacré un article à ce sujet. En effet, Netflix impose des instructions très complètes pour ses productions Netflix Original. Vous pouvez les retrouver en intégralité ici, même si nous allons en faire un petit rappel dans cet article.
Pré-requis des caméras
Pour cette partie, il n’y a en fin de compte pas de grands changements depuis notre dernier article.
- Les caméras doivent disposer d’un vrai capteur 4K UHD (égal ou supérieur à 4096 pixels de large).
Format d’enregistrement
- Minimum de 16-bit Linéaire ou 10-bit Log processing.
- Bitrate à minimum 240 Mbps (à 23.98/24 fps).
- Le format d’enregistrement doit être :
- RAW (uncompressed or lightly compressed sensor data)
- Log color space (i.e. S-Log3, V-Log, CanonLog3, REDLogFilm, BMDLog, LogC)
- Aucune LUT ou autres corrections colorimétriques ne doivent être appliquées sur le fichier original de la caméra.
- Les fichiers doivent contenir toutes les métadonnées.
Aspect Ratio / Framing:
- Pour tout format d’image supérieur à 2.00:1, il est nécessaire d’avoir la validation de Netflix.
Rappelons cependant que certaines productions utilisent d’autres caméras, avec l’approbation de Netflix. Il s’agit par exemple de crash cams, de drones…
Liste des caméras approuvées pour les productions Netflix Original
Des nouvelles caméras ont été ajoutées à la liste, comme par exemple la Canon C700 FF ou de nouvelles caméras RED. Voici donc la liste (encore une fois non exhaustive) des caméras approuvées par Netflix. (Vous pouvez d’ailleurs en trouver certaines sur LightyShare.)
- ARRI Alexa 65
- ARRI Alexa LF
- Blackmagic URSA Mini 4.6K
- Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K
- Canon C300 MK II
- Canon C500
- Canon C700
- Canon C700 FF
- Panasonic VariCam 35
- Panasonic VariCam LT
- Panasonic VariCam Pure
- Panasonic AU-EVA1
- Panavision DXL2
- RED Weapon W 8K – Monstro / Dragon / Helium
- RED Epic W 8K S35 – Helium
- RED Weapon 6K – Dragon
- RED Epic 6K – Dragon
- RED Epic Scarlet W 5K – Dragon
- RED Epic W 5K S35 – Gemini
- RED Raven 4.5K – Dragon
- Sony Venice
- Sony F55
- Sony F65
- Sony FS7 / FS7II
- Sony HDC-4300
- Sony PXW-Z450
Enfin, voici les caméras utilisées sur quelques unes des productions Netflix Original !
Roma
Caméra utilisée : ARRI Alexa 65
Optiques : Prime 65
Alfonso Cuarón au directeur de la photographie Emmanuel Lubezki dans une interview IndieWire : « I didn’t want a film that looks vintage, that looks old. I wanted to do a modern film that looks into the past. And you kept questioning me about black and white: ‘Maybe color is better, otherwise you’re going to look back.’ That was your argument about the 65, because it brought a different unapologetic quality to the film. It’s not a vintage black and white. It’s a contemporary black and white. »
La Casa de Papel
Caméras utilisées : Arri Alexa Mini (saisons 1 et 2), RED Helium (saison 3)
Optiques : Leica Summilux-C
Stranger Things
Caméras utilisées : RED Epic Dragon (saison 1), RED Weapon Helium (saison 2), RED DSMC2 Monstro 8K (saison 3)
Optiques : Leica Summilux-C
La Ballade de Buster Scruggs
Caméras utilisées : ARRI Alexa Mini, ARRI Alexa XT Studio
Optiques : Zeiss Master Prime, Fujinon Alura 15,5-45mm et 30-80mm
Vous pouvez par ailleurs retrouver les anecdotes du directeur de la photographie Bruno Delbonnel dans une interview pour l’AFC.
Bodyguard
Caméra utilisée : RED Weapon 8K S35
Black Mirror
Caméras utilisées : ARRI Alexa (saison 1), RED Epic (saisons 2 et 3), ARRI Alexa 65 (saison 4 + Bandersnatch), RED Dragon (USS Callister, épisodes supplémentaires), Sony F55 en deuxième/troisième caméra
Elite
Caméras utilisées : Sony CineAlta F35, Sony F5 Raw
Bird Box
Caméra utilisée : RED Weapon 8K S35
Lost in Space
Caméra utilisée : RED Weapon 8K
Optiques : Leica Summilux-C Primes
Le directeur de la photographie Sam McCurdy : « I’ve been a believer in Red for some years and applaud the way they try to develop new technologies to suit new ways of filming. We tested the Helium extensively and it was quickly apparent that there was nothing else out there like this in terms of its modern look. »
Il s’exprime également à propos des optiques : « These offer a very sharp, European sort of feel if you draw it down a few stops, and a softer, American movie feel if you shoot a little more wide open. I wanted the softness to depict the family, but the extra sharpness and extra depth-of-field for visual effects to play around with. »
Narcos: Mexico
Caméra utilisée : RED DSMC2 Dragon, prises au drone DJI Inspire 1
Optiques : Hawk V-Lites (28, 35, 45, 55, 65, 80, 110, 140mm), Hawk Vintage ’74 anamorphiques
Le directeur de la photographie Luis Sansans dans une interview pour Vantage : « For season 4, we changed the look dramatically. After consulting with the producers, we decided to switch to anamorphic lenses and a 2:1 aspect ratio, which is between the 16:9 frame used previously and the full 2.40:1 of standard anamorphic. »
A propos des optiques : « The decision to go with wider lenses is in tune with our goal of involving the characters more with the locations. Sometimes we put a character at the edge of the frame to create tension. The show definitely has a Western feeling with the wide, horizontal frame and the tans and browns of the landscape, as well as the outlaw story. […] With digital cameras and technically perfect lenses, things look too sharp. The Hawks bring you to that time period. The contrast, the flaring, the aberrations at the edges – all of that creates an interesting imperfection and gives another sense to the story. »
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